深度延伸
只抹泪不出招 “祥林嫂”维权难
编剧田博在微博上大倒苦水，引起不少同行的同感，感慨目前国内影视环境下，编剧的合法权益得不到保障。一位编剧说：“行业不规范，没有相关法律制度，投资商没良心，全靠自己碰运气！”
与田博的遭遇相似，前阵子电影《赵氏孤儿》上映时，参与编剧的高璇对于被署名为“前期剧本创作”感到不满。制片人陈红对此表示，这是因为合同中止，高璇只写了一部分剧本的原因。之后，高璇发表了十几条微博，表示“关于《赵氏孤儿》，我不再有任何个人诉求，今后只谈编剧维权”。
纵观这两年，编剧维权官司确实不少。如麦家关于《暗算》署名权的诉讼、张雅文关于《盖世太保枪口下的中国女人》的侵权诉讼等。打着维权大旗的编剧大会也没少开，拖欠稿费、署名权被剥夺、合同陷阱等，都曾是编剧们集中开火的靶子。影视剧投资商是编剧们的一个重要控诉对象，就像电视剧《茶馆》编剧叶广芩说的，有些影视公司一会儿“哥们义气得让你热泪盈眶”，转眼就可能“背信弃义得像个流氓”。
早在2008年2月，王兴东、程青松等80多名编剧齐聚北京，发表了《2008编剧维权声明》，要求大众电影百花奖增设编剧奖。编剧们还曾向广电总局发出一封公开信，提出三点要求，希望电影审查增设关卡。此外，年年在上海召开的中国编剧年会上都会提到编剧维权，诉苦的编剧大有人在。
这些编剧维权活动的结局，大多不了了之。“在影视产业链里，编剧的位置太弱势，没有话语权，有求于导演和制片人，很多人就把自己的作品贱卖了。”文化评论家韩浩月认为，编剧这个行业的门槛很低，想进入的人太多，特别是没名气的编剧想先混出名头来，签了霸王合同，版权意识不强，最后只好吃哑巴亏。
此外，编剧也缺少行业组织，绝大部分人是在单打独斗，也没有相关机构去帮助他们维权。这也让业内人士调侃，近两年编剧的维权行为，更像是一幕情景剧剧情很热闹，但并无实质内容。
编剧维权并没有摸准软肋，起码要有助阵的律师团、有罢写行为，让对方感到痛处。对此，曾多次主张维权的著名编剧王兴东的态度是：“我们不能像祥林嫂一样光抱怨，要自己拿出实招儿，依法维权，合同为盾。”可是，这样的实招儿至今也没有见到，看来编剧们只好依旧继续充当“祥林嫂”。
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